須田剛一×コミックビーム　異端と異端のコラボが産んだ「暗闇ダンス」は“狂人の作ったテーマパーク”：須田剛一・奥村勝彦インタビュー（2/3 ページ）

カフカの「城」と「シャドウ オブ ザ ダムド」

――　「暗闇ダンス」の構想はどこから？

奥村　最初に須田さんの方から、カフカの「城」のイメージで何かやりたいんだ、と聞いて。

須田　そうですね、はい。

奥村　あの小説って、カフカなんで短いけれども……あ、いや、結構あったっけ。これぐらいあったよな（手で厚さを確認しながら）。

――　「城」は長いですね。

須田　しかも未完（笑）。

奥村　で、どういう話かっていうと、「城」というのがあって、そこに呼ばれていった主人公が、なんとか行こうとするんだけど、なかなか辿りつけずにあちこちぐるーっと回るハメになる――みたいなやつで。それを聞いて、ああ、そういうの面白そうだなと。

――　「暗闇ダンス」も確かに、ワタルがお城（王国）に呼ばれる話ですね。

奥村　あの小説も結局、読んでいる読者は「あれ？　どこ連れてってくれるの？　えっ、えっ、えっ？」みたいな感覚なのよ。だから（暗闇ダンスも）1回目読んでも「うーん、これは一体どこ行くんだろう、よく分かんない」という意見を持たれるとは思う。正解はないんだよ。

――　「暗闇ダンス」のシナリオは、「シャドウ オブ ザ ダムド」を作った時の第二稿（※）が元になっているとも聞きました。でも、見比べてみると、「ダムド」とはけっこう違いますよね？

須田　全然違いますね。「ダムド」は最終的に採用したのが第五稿なんですけど、第一稿から第五稿まで全部違うストーリーなんですよ。初期は「KURAYAMI」っていうタイトルで、これはまさにカフカの「城」がモチーフでした。モチーフというか、カフカの「城」を自分なりにアレンジして、完結させるために書いたシナリオだった。

――　カフカの「城」が「KURAYAMI」になり、それが「暗闇ダンス」になったという流れですね。

須田　ロードムービーっぽいところというか、ワタルたちが1つ1つの街をゆっくりゆっくり進みながら、そこでいろんな人とめぐりあって、いろんな物語が起こっていく――っていうのは、まさに当時の「KURAYAMI」に通じる部分ですね。

――　そういえば、ワタルとバケモノのやりとりを見ていて、「ダムド」のガルシアとジョンソンにちょっと似てるなと思いました。

須田　あれ（バケモノ）は何なんでしょうかね。最初はいなかったですよね。

奥村　いなかった、いなかった。

――　え、いなかったんですか！？

須田　第1話を書いていくうちに、突然出てきたんですよ。

奥村　あれがいないとほとんど主人公のモノローグになっちゃうんだよね。それにやっぱり、ロードムービーには相棒がいるよな、みたいな話になって。

須田　そうそう。バディものが書きたくなって。

奥村　じゃあ誰よ、っつったらバケモンが出てきちゃった。

――　あれは結局、ええと、何者なんですか、って聞いちゃっていいのかな。

奥村　「実はこうなんじゃないか」というのは一応あって。まあ作ってる本人が「実はこうなんじゃないか」っつーのもヘンな話だけど（笑）。アイツに関してはどこかの段階で、ある程度決着はつけることになるだろうな。

「本能本質を開放する場」としての「暗闇ダンス」

――　バケモノと並んでよく分からないのが、タイトルの「暗闇ダンス」です。1巻の最後でやっとそれらしきシーンが出てきて、そこでは「本能と本質を知る場所と時間」って説明されていますよね。

須田　あの言葉通りではあるんですよね。いつでも引き出せるようなものではなくて、ある瞬間に突然訪れる、本能本質を解放する場。そういう意味合いのものを「暗闇ダンス」という言葉に込めてます。

――　作中では野外レイヴのような形で描かれてますよね。例えば須田さんの中で、あれに近いモノを味わったことってありますか。

須田　うーん、例えば高校の時に、夜中にみんなで集まって、スクーターで戸隠のあたり（長野県）まで行って山の中で騒いだりとか。そういう時の楽しさって、言葉じゃなくて、その瞬間だけの出来事なんですよね。それをまた来週やろうって言っても絶対できない。

奥村　沸いて出てこなきゃダメなんだよな。

須田　そうなんです、そういう時の一体感だったり、そういう時に出てくる、何か脳内物質みたいなものとか。それが「暗闇ダンス」という気がします。

奥村　目的も何もなく、その場のその場のアドリブを重ねていった結果、それが何か祭りみたいになるのってめちゃくちゃ気持ちいいし、それを経てない若人ってのはオレ、ダメだと思う。

須田　（笑）

奥村　かと言って、毎日そういうの目指してグデグデやるのも、それもまたつまんないんだよね。まず日常があって、どっかの段階でそういうのをポーンとやるみたいな。祭りって本来そうだったんじゃないかな。1年間ずーっと野良仕事やって、つまんねえつまんねえつまんねえ……そらつまんねえよ。でもこの夜だけは荒れ狂ってやる、みたいなさ。

ワタルが「葬儀屋」である理由

――　ロードムービーと言えば、今回はバイクじゃなくて霊柩車なのに意表を突かれました。

須田　そこは昔、自分が葬儀屋をやっていたということもあって。

――　葬儀屋だったんですか！？

須田　1年弱くらいですけど、ゲーム業界に入る直前まで葬儀屋をやっていたんです。たまたまゲーム業界に入れたのでこちらに来てしまったんですけど、本当に「この世界（葬儀屋）で生きていく」って腹をくくっていたこともあって。自分にもしもう1つの人生があったら――というのをワタルに投影しているところはありますね。

――　ワタルも不思議なキャラクターです。

須田　死者と対峙した時に、その死に対して自分の中で1つ1つ決着をつけていく。その“潔さ”みたいなものは、ワタルを描く時のキーワードになっています。ワタルについては奥村さんの中にもはっきりしたイメージがあって、自分の中でちょっとワタルがグラついた時は、奥村さんの方から意見を出してもらったりして、そこでもう1回、ワタルのイメージを固めていく。その作業は毎回、各話ごとにやってますね。

奥村　ワタルは1回、バイクで300キロ出して死にかけていて、今はリセットされた状態。その真っ白な中でいろんなモノを見ていくことで、少しずつリアクションが変わってくる、みたいな感じにできるといい気がしますね。“成長”という言い方をしちゃうとなんだか少年誌っぽいんですけど、経験値積んだら人間変わるよね、っていう。

――　ワタルの笑うシーンってかなり少ないですよね。その中で、車の中で、満面の笑みで歌を歌っているシーンがすごく印象に残りました。

須田　「熱き心に」ですね。

――　ああ、こんな一面もあるんだと。

奥村　クルマに乗って何か1つ物事の区切りがあって、そこで鼻歌を歌ってる状況ってのは、まあ笑顔だよね。やっぱり笑っててほしいよオレは。

須田　多分すごく油断してる瞬間ですよね。

奥村　しかも歌っているのがベッタベタの……。

――　小林旭。

奥村・須田　「北国の～♪（歌い出す）」

――　しかもバケモノと2人で。

奥村　マイナーな趣味なバケモンだよな（笑）。